日本大妈RAPPER

张律真是把中日韩三国基本盘摸得透透的。 和他以往的作品比，日本大妈RAPPER可以看到明显的商业化痕迹。人物身上的地域特性和文化因素得到清晰直观的放大，口音、语言，日本大妈RAPPER甚至是主角之怪，都被反复强调，像是担心观众看不出来。但处理得很好，并不惹人讨厌，日本大妈RAPPER就像立春那样一个中年男人形象在片中也是并不惹人讨厌的。 张律总是能把横跨东北亚纵穿数十年的时空揉成一团混沌，二十年的分别消隐无踪，中日两国的差异与共性，乃至导演倔强塞入的几句韩语歌，都被随意陈列在一块算不得大的果盘里。 身为怪人的人们，身为怪人的我们，则只能像块小珠子一样在果盘里来回晃荡，找不到立足之处。哪怕有天被甩了出去，果盘也还是那个果盘。 但这次他也留下了格外多的慰藉。记忆与想象在混沌之中无法得到证实，却通过爱意得到传递。 小珠子推动了另一颗小珠子。